山水画中斧劈皴、披麻皴注重于山体、石块阴阳向背关系的交待。宋人作品对虞美人当阳、斜侧、背向三花头的渲染，对对象本身层次凹凸转折处精微刻画；而塞尚的眼里各种物体都只是不同的基本形体的组合，马蒂斯的画面强调平面的装饰效果和笔触的自由随意、轻松的表现，较明显地受东方艺术的启发。传统民间艺术中尚有各类表现手法和表现形式值得关注，如剪纸装饰性的面的处理，无锡纸马色块的极其率意的表现，画像石拓片的黑白反差和虚实变化等。
虚实面。在单色平涂的基础上，使图案的块面表现出由实到虚、由厚到薄、由浓到淡的变化来，具体的表现方法有：泥点法：在单色平涂的基础上由密到疏以泥点衔接推移过渡，密处点子重叠，郑州印花厂印刷，疏处颗粒分明，郑州印花厂，疏密过渡均匀。燥笔法：也称枯笔，用相对干且饱和的色笔迅速扫出虚实变化的枯笔效果。用笔要干脆，以不出现交叉的复笔为佳。
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