关于“局部放松，局部紧张”。乍一听起来好像和声音有些不搭界，记得老师们曾说过，唱歌、发声的时候，单从声音、发声方面讲，作为运动，是“局部放松，局部紧张”，但现在很多老师和学生都忽视了这一点看来似乎不重要的问题，有些学生练声唱歌的时候，面部肌肉、颈部肌肉、喉头等显得非常紧张，非常吃力，当你用手触摸他们的胸腹部，却又显得非常松驰，没有弹性，这正是学生唱歌练声时不能放松的原因，发声唱歌的时候，应当是面部、颈部、喉头松弛而极积运动、呼吸系统的胸腹部应是紧张工作又富有弹性。当你达到这种要求的时候，所发出的声音应该是轻松而富有乐感的。这也是老师和学生经常忽略的一个问题，有的学生唱高音时腹部没有支点，胸腔保持不住，就扯着脖子喊高音，结果是适得其反，东区声乐培训机构费用，高音唱不上，声音不悦耳，嗓子也喊出了毛病。这种喊叫型的唱法，正是面部、喉头、紧张出现的结果。这就像弹奏一种弦乐器一样，东区声乐培训中心费用，弦本身绷的很紧，但演奏者不能紧张，如果演奏者手指僵硬，表情呆滞、浑身肌肉都绷得紧紧的，那么，声乐培训，弹奏出来的乐曲就不可能是轻松的是一个道理。
“民族唱法”是中国声乐舞台上历史最久远，影响力最广泛的音乐品种。“民族唱法”的起源，可以追溯到中国有人类活动的那一刻，有了人类的生产劳动，就有了原始的“民族唱法”。从原始的，无意识的“民族唱法”发展到今天的，科学的系统的“民族唱法”，可以说，它是伴随着中华民族的发展不断进化、演变而来的。无论从表演形式、发声技巧、艺术风格及科学理论上，都由最初处于混沌状态的劳动口号，逐渐演化成为今天这种风格多样、形式各异、技巧丰富、理论充实的“民族唱法”。
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